观看前,我知道《破•地狱》在香港票房过亿,这也是香港影史以来第三部破亿的电影,观看后,它值得。
剧中呈现的每次丧葬仪式,会让人感受到人心难测。我是第一次在内地大银幕上看到死者腐烂的身体细节,因此我并不觉得这适合未成年观看。
第一处,金燕玲饰演的餐馆老板娘被宣布死亡,导演用了一个俯拍视角的拉镜头,这是老板娘离开人间的主观视角。
第二处,郭文玥发现父亲郭文死后,此处又出现了一个拉镜头,景别越来越大,距离郭文的卧室越来越远。
到底有没有亡魂,这不重要。重要的是,《破·地狱》中的人,相信有亡魂的存在,影片的视听语言要服务内容主题。
郭文是资深的喃呒师傅,魏道生是殡仪经纪,一个是武,一个是文,一个求道,一个贪财,起初两人关系非常紧张。
例如餐馆那场戏,两人本是剑拔弩张,中间隔着筷笼子,郭文被魏道生说服后,筷笼子就不在两人中间了。
后来,在郭文让魏道生给自己定做一套西服后,这是两人亲密关系的高光时刻。向来穿中式服装的郭文 ,开始和魏道生一样,也要穿西服,这是传统和现代的握手言和。
尽管两人相谈甚欢,在中景镜头里,魏道生和郭文在不同的背景,这是对郭文即将死亡的隐喻。
有意思的是,扮演郭文的许冠文和扮演魏道生的黄子华3377体育平台,都是香港最具才华的喜剧演员。
话说回来,《破·地狱》的主线剧情是Y情后的香港,男主从破产的婚礼经纪公司老板变成葬礼经纪。
这是设定非常棒,它是时代困境的必然,一方面,越来越多的年轻人不愿结婚生娃(包括男主),于是婚礼经纪不好做,另一方面,香港已经进入超老龄化社会(老龄人口20%➕),丧葬业更红火。
香港陷入一个人口陷阱:生存越艰难,年轻人结婚生子的意愿越低,人口上不来,香港的老龄化速度就越快。
然而,年轻人创造更多的社会财富 ,老龄化人口越多 ,这个社会的活力就会越低。
《破·地狱》拍的是丧葬仪式,也拍丧葬仪式参与者的世道人心,从这些故事中,我们能觉察到现实的恐怖。
《破·地狱》对亲情关系的呈现,无疑是影片的精华3377体育平台。尤其是郭文和郭文玥这对父女关系的书写,尤其动人。
玥是珍宝,郭文玥是郭文的珍宝,名字用来叙事,已经是影视圈的俗套了。耐人寻味的是,一向口口声声说女人污秽的郭文,其实一直把女儿视为掌上明珠。
乍一看这就像圆形的四边形一样自相矛盾,但郭文玥童年时期可以和父亲学习破地狱,尽管他没有让女儿成为喃呒师傅,但是他的行为证明,他已经超越祖训,认为郭文玥是可以破地狱的。
从这个细节中,我们能明白,郭文玥无法成为喃呒师傅,最大的阻碍,与其说是对女性充满成见的郭文,不如说是祖师爷的性别歧视,世俗的成见。3377体育
自古以来,破地狱的喃呒师傅都是男性,像郭文玥这种女性成为喃呒师傅,她很难被人接受。
只是,这种“父母之爱子,则为之计深远”的含蓄,因为缺少和平共处的交流,让父女两人心中有了芥蒂。
举个例子,在古代中国,再浪漫的男女,一旦结婚,浪漫就会很快被刻板的伦理责任和秩序代替。如果婚后还要像恋爱时那样你侬我侬,就很容易被人说“都老夫老妻了还......”
我们中国人热衷于搞人际关系,喜欢讲人情,而这个人情具有极强的伦理色彩,而非自然的感情流露。片中有个人死了妻子,会为妻子破地狱,然而,他丝毫没有为妻子的离去黯然神伤。对这类人来讲,破地狱就是一场表演秀。
当代年轻人总觉得传统的中国文化让人不适,因为用各种条条框框压抑人的自然的感情流露,而年轻人恰恰是感情最丰富的年龄。
郭文是非常传统正宗的父亲形象,他为儿操劳一辈子,然而,父女关系和父子关系都是一笔糊涂账。他们只有关系,缺少亲密。郭文在临终之际才肯对女儿说心里话,乍一看很感人,然而,这也是一种讽刺吧。
活着的时候,他们始终没有建立和谐的亲密关系。郭文活着的时候 ,只知道给死人破地狱,却不明白,他的存在恰恰是儿子和女儿的地狱。
姑且不论儿子有没有独立的才华,他安排儿子的人生,在这个提倡个人主义的工业社会,这种安排未免霸道独裁。
郭文本想做一个给儿女遮风挡雨的父亲,然而临死前才明白他的存在给儿女带来了风风雨雨。
他的告别信写得很动人,影片拍得也很煽情。当魏道生读信时,响起郭文读信的画外音,中间还穿插着郭文玥泪流满面的画面——个人觉得这个画面不当,它很容易让人相信郭文玥读过这封信。
毕竟在破地狱的重头戏3377体育平台,郭文玥才知道父亲竟然是爱她的。可见,此前她是不知道告别信的内容。
我看《破地狱》时,同时有三个观众来到影厅,又是交头接耳,又是对着银幕咔咔乱拍。我站起来提醒他们这是影院,不是聊天室,他们消停一会儿,又开始说话。
《破•地狱》发布过影院礼仪的宣传片,然而依旧有人缺乏基本的观影礼仪~莫非他们会在影院屏摄赛脸的薛之谦分谦吗?
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